圆圆的盘子还能玩出花样？来吧！让维吾尔族小伙子给你展示！

在我们跳舞的时候，经常会用到各种道具

比如筷子、扇子、鼓等等

你见过用盘子当道具的吗?

维吾尔族舞蹈中就有专门的“盘子舞”!

让我们看看这个道具是怎么“发挥功效”的~

古典舞男子独舞

编导：米克拉姆·铁力曼

舞者：玉米提

剧目赏析

舞蹈《盘子舞》由舞者玉米提演绎，是编导米克拉姆·铁力曼在新疆维吾尔族盘子舞的基础上进行编创的节目，提炼出盘子舞技术的审美趣味、动作语言的情感交流，在第五届交通银行杯cctv电视舞蹈大赛展演赢得了好评。

物有意，情为用的道具使用

维吾尔族人们对生活的热爱是通过舞蹈表现出来的，舞蹈的特征是富有动感的，整体是欢快的。盘子舞是维吾尔族的民间舞蹈，舞者将盘子放到头上，盘中放一只大水壶和 16 个茶碗，舞蹈时手拿小碗在场中来回运动，体现出高超的舞蹈技术。维吾尔族盘子舞和顶碗舞集实用和审美于一体，沿袭了古代西域乐舞的审美特性和文化特色，在民族文化的发展和传承过程中，在不同的时代呈现出各自的形式特点和审美趣味。维吾尔族盘子舞的舞台化创作，正是其审美特性与文化内涵在当代艺术视角下的再诠释。

由玉米提表演的《盘子舞》是在传统的盘子舞基础上选用单盘作为道具，没有拿石头进行敲击，舞蹈语汇有了更多的可能性，身体与盘子的关系更加密切，动作也更加多元。盘子作为舞蹈的道具，时而飞旋在指尖，时而飞舞在空中，或旋转在地面，或稳落在头顶，给人营造了一种轻松快活的氛围，加强了演员的舞台表现力，道具也成为了舞蹈作品有机的组成部分。玉米提对盘子的娴熟运用增加了舞蹈形式的美感，且创造出独具魅力的艺术形象，拓展了人体舞蹈时的肢体表现空间，这是仅凭单纯的肢体动作运动很难达到的一个舞台效果，借助道具之手，将其艺与技有机的结合在一起更加细腻，作品结束段，在演员的不断地旋转中，气氛到达高潮，在顶盘子转的动作中一个起跳跪地戛然而止，给人留下了回味。在观看中观众通过“内模仿”同呼吸共命运，仿佛与演员共同经历着技术的考验，实现了技术与艺术的勾连，使得从情出发的技术也具有了鲜活的姿态，这种细腻的情感表现，离不开编导对演员的排练和细致要求。

维吾尔族盘子舞创作的历时性变化

传统的盘子舞大多是女性抒情的民间舞蹈，舞蹈过程其动作比较优美、婀娜多姿。被誉为新疆专业舞蹈第一人的康巴尔汗·艾买提，在专业的舞蹈审美下汲取民间艺术的营养进行提炼加工，编排了《盘子舞》，并将芭蕾典型的立腰拔背体态融入其中，使舞蹈透露着一种女性的内在矜持和自立。同时，用筷子敲击手中的盘子产生了清脆声音，生发出特定的节奏，传递出来更加细腻的感情，头顶着几个碗与在维吾尔族经典的“移颈”动律不谋而合，搭配丰富的面部表情，将女性的俏皮可爱展现出来。

由阿吉·热合曼编排的《盘子舞》通过身体不同部位对盘子的触碰以展现舞蹈技艺，凸显男子自信、激情的气派，这位从民间艺人转型为职业化的创作型舞者，不仅重新规范了维吾尔族女性的舞姿，而且还填补了舞台化男性维吾尔族舞蹈的空白。他的盘子不像康派盘子舞夹在手里那样细腻、温柔，而是以最大限度使盘子和身体产生关联，在传统形态的基础上进行创作，使其不仅具有新的时代特点，又具有维吾尔族的文化风情。

编导米克拉姆·铁力曼在前人的基础上更加注重技术的运用，加上演员玉米提幼年即兴舞蹈的自然情感流入为其在专业舞台上提供了情感的依托。我们不仅看到了诸如 12个跪转、吸腿转之类的表演性技巧，更看到演员对“舞盘”技术的发展。指尖的平转，抛接、顶盘旋转、背盘旋转等一系列的舞盘方式，在让观众们惊吸一口气的同时，又赞叹其精彩。维吾尔族的舞蹈，多以这样的技术之道形成风格和特征，比如女子的旋转和甩腰，男子的跳转以及舞弄各种道具，盘、鼓、棍、灯等都在技术与艺术的连接中散发出浓烈的情感的色彩，使舞蹈更熠熠生辉。

《盘子舞》作为一种技艺结合、技艺并重的舞蹈形式，在抒发情感的同时还有技术的运用，这其中或旋转滚地、或腾踏跳跃、或停顿造型、或闪转挪移，在一动一静的阴阳辩证中，体现了民族文化的哲学观，维吾尔族盘子舞创作的历时性变化也让我们不由得思考：在进行舞蹈创作的过程中，我们不仅要发展创新，还应该重视传统艺术的当代传承与转化，创作出既有优秀传统文化内涵，又带有时代烙印的民族舞蹈作品。

小编看完之后最大的感受就是：

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